据陇南公安：
近日，全国公安文联散文分会主编的《警界散文精选》由群众出版社出版发行。《警界散文精选》从“警界散文”微信公众号刊发的200多期、400余篇散文中精心遴选出80篇编纂而成。陇南市成县公安局民警郭海滨散文作品《后窗》（“警界散文”微信公众号第174期）入选其中。
后 窗
(资料图片仅供参考)
我怕什么？我熟知失眠/如同语法。早就习以为常。/顺着窗户的四个方框/黎明将铺下透明的垫子。/此刻夜晚坐着跟我下棋/象牙色月光在地板上画格。/金合欢飘香，窗户敞开，/热情，那灰发证人站在门口。
——帕斯捷尔纳克《马堡》（北岛译）
一间屋子，狭小，阴暗，像合上盖的纸盒一样。它的一侧是火炕，占据了半间屋子，上面铺着厚实的毛毡。到了夜晚，温暖的火炕充满诱惑，整个身体扔在上面，连梦都不来轻易造访。另一侧的事物已经模糊不清，也许安放着一条长凳，上面架着红漆木柜，里面的秘密更加模糊。一把小锁控制着木柜，只有一双手掌握着打开它的钥匙。成长中的儿童，拥有这间房屋的一半使用权，他童年某个时段的记忆被永远关进了这间屋子，这个裹着秘密的纸盒子，饱含时间的轻与重，记忆的空与盈。
每个人的童年都和这个木柜一样，存在一个秘密通道。通道口必定有一个随时可以开阖的封条，打开或者封存，一样的沉重。一些人会陷入通道难以自拔，怀旧的虫子，常是这样。另一些人则蓄意撕毁通道上的封条，解构通道的所有骨架，他让童年背叛了自己。
这间屋子有两个通道。通道的意义不仅限于人的出入，生活里必须有空气，光线，和另外的事物，要通过大大小小、形形色色的通道出入。除了一扇进入另外房间的小门以外，这间屋子还有一个后窗。它仅仅二尺见方，被木格分成标准的“田”字形状。站在地上，只能看见扭曲的田字形天空的一角，时而明亮，时而阴郁，时而乌黑。有时会有一条黑影瞬间划过，麻雀，或者老鹰，不得而知。但站立在火炕上，一方扩大的世界通过玻璃裸露给我，如同印在玻璃上的画卷。它有动态的火车，以黑色为主，沿着陇海线左右穿梭；它有巨大的戈壁，犬牙交错，风沙遍地，野草横生。更远的地方，合黎山迎着阳光横亘整个窗子，它是那么巨大，阻隔了所有的视线和想象。无论白天黑夜，这扇窗户成了我的精神后窗。它把狭小的内心送往无限扩大的世界，并把它们记录下来，埋进记忆。它把世界的秘密缩小在一个心脏里，让我兴奋，并察觉自己的无知。
我的童年只有这一扇后窗。玻璃的反光打在暗淡无光的屋子里，呈现出一方倾斜的、放大的、模糊了面目的田地。它像是把外面的田野缩小到了屋子里，让我感知它的存在和秘密的有限性。很多时候，想象如同遍地的西风一样席卷而过，让我措手不及，无法抑制。
从后窗望出去，戈壁像风沙一般展开。火车道横亘在田野上。很多年后，我读了庞德的诗，那首《在一个地铁车站》一下就击中了我，我看见了诗句里的世界：“人群中这些面孔幽灵一般显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”与地铁车站无关，诗句里的情景在面前同样适用。这个黑色枝条，天天会在我的视野里穿越，它准时，孤独，喘息不止，身后带着白色的蒸汽。但黑色的花瓣却跟随枝条越来越远，贴在车窗上面的脸，冷漠，陌生，模糊不清。谁也不知道他们会在哪里凋零。
火车通过的时候带着刺耳的啸叫。在所有移动的物体中，它是如此庞大和神秘。隔窗而望，一条黑色的拉链贯穿了整个玻璃窗。在框成方框的背景上，只有火车在移动，它像刚出土的蚯蚓一样，拉着长长的身体，从一头奔向另外一头。我肯定会目不转睛地盯着它看，因为直到现在，我还对庞大的火车带着某种奇怪的好奇心。
火车大都是黑色的，它装载着许多货物和一些奇怪的机器。有时候也会出现一两列绿色的火车，上面是面孔模糊的人群，他们盲目地奔波，如同寄生在时间的衣服褶子里的虫子。
我的目光穿越后窗上的玻璃。同时穿越过去的还有我孤单的内心。它一直局限在红瓦房窄小的空间里，与我的肉体脱离开来，沿着光线移动的步伐慢慢游弋。现在，目光和内心统一到了一起，它们同时向飞奔的火车靠近，越来越近，便越来越紧张。这种紧张感缘于火车的自在和庞大，它是那样自信和骄傲，打着响鼻，铿锵而逝。而我却像目光短浅的青蛙一般，呆在小屋里，盯着眼前狭小的天地，自鸣得意，自满自足。冰凉的后窗仿佛一块放大镜一般，将眼前的事物扩大，延伸，而我自己却无限地被缩小在这间狭小的屋子里，形同渺小的灰尘，被惊扰，被震撼。
火车过去后，原野上一片寂静。麻雀们争相在虚空里飞行，偶尔落在沙枣树上小憩一会儿。它们连接了大地和天空，让寂静有了新鲜的活力。我立在窗子后面，成为世界的窥视者，一个幼小的儿童，感受到了和他的年龄很不相称的孤独。
火车道形成了一道屏障。它的两边是河西走廊上的肥沃土地。但这土地大都生存在犬牙交错的戈壁之中，迎着经年不息的风沙，经受干渴焦虑的考验，虽然皮肤粗糙不堪，却仍在不停地孕育。在火车道一边，移民们的红瓦房一排排站立，它们的建造与植树一样，有着相同的构思和规划。像白杨树般，房子们整齐地站立。这也体现了人们在蛮荒之地建造家园的理念，群居是抵挡风沙的最好办法，同时，那种步调一致的做法，也泄露了时代的秘密。这些房子清一色的白墙红瓦，镶着方方正正的玻璃窗和门。这样的齐整，并不能将人也限制成方方正正的形象，遏制住人的思想。相反，这样的格局反倒有点小国寡民的意味了。据父辈们讲，文化大革命时期，农场的人们基本上没有饿过肚子，人与人之间也没有多么过激的行为，人交往的状态也基本上是正常的，而非扭曲的。我想，无论多么狂热的人，他一旦背井离乡来到这个风沙遍地、人烟稀少的地方，都会不由自主地与人结伍，而不会陷自身于孤独、背离之境。我见到过好几次黑风暴。原本晴朗的天空，突然黑云密布，刹那间黑风便滚滚而来。沙土打在玻璃窗上沙沙作响，风声呼啸而过，天地被裹在黑暗之中，无名的恐惧令人心生绝望。而黑风过后，我们依然生长在大地上没有丝毫损伤，这都得益于我们身处于红瓦房之中，它具有杨树的品质，能抵御狂暴的风沙。
河西走廊并不像人们想象的那样总是满目荒凉。大地赋予它干旱偏远品质的同时，在它身边安放了一座巨大的山脉——祁连山。我的后窗外看不到祁连山，它在南面，后窗在北面。我看到的，是连绵不断的合黎山。两座山相对而望，但品质各不相同。祁连山终年积雪，合黎山宏伟苍凉。它们如同性格迥异的两兄弟，各守一边，形成了河西走廊的天然屏障。它们也围成一个巨大的风筒子，风灌入其中呼呼作响，甚为壮观。祁连山是整个走廊的大水库。它身上的雪化成条条河流，在戈壁上东奔西突。如母乳般珍贵的水，让河西走廊不至于成为死境。
土地因水而生，人因土地而生。夏天的夜晚，无论月光的有无，父亲都会提着带了丁字拐把的铁锨，去后窗外的地里浇水。这种时候，我很少呆在屋子里往窗外看，暗夜里根本看不清父亲的一举一动。我会旋在父亲周围，看清亮的水沿着父亲掏好的沟渠溜进地里。水声汩汩，马灯挂在树杈上，明明灭灭。我感到这些沁凉的水似乎流进了我的身体，它们在里面激荡，奔走，打着旋涡，无边的暗夜也禁不住晃动起来。
麦子、苜蓿们生长起来，它们填满了被地埂分隔开的整齐的方块。到了苜蓿开花的季节，大片的紫铺陈开来，引来无数的蜜蜂嘤嘤和鸣。窗子把田地分成更小的方块，那些绿色、紫色仿佛是不经意间画上去的，可闻，可感，伸出手去，却是一片虚空。
对一扇后窗记忆深刻，究其原因，与一个儿童在孤独中挣扎不无关系。
狭小的房子，除去进出的门之外，只有一扇不大的窗子与世界发生了关联，它扩大了我的视野和内心的版图。
房子内部并没有什么特别之处。青砖铺地，白墙空空。门关闭之后，后窗送进光亮，躺在炕上，似乎也没什么恐惧的了。但我的内心却总是惶惶不安，幻觉和梦纷至沓来，且大都是绝望、恐惧的情景。有好几年，一个同样的梦一直纠缠着我，我闹不清是怎么回事。梦大都是灰色的，彩色的梦我没有做过。在灰暗的背景里，我独自一人处在绝境之中。我的脚下只有容足之地，四周都是黑不见底的深渊。我跳上另一个可容足的地面上，四周仍旧是黑不见底的深渊。站在这样的绝境里，我发不出声，嘴似乎被什么封堵了。在绝望之中，我奋力跳了出去，在恐惧中，从睡梦里惊醒。我睁开眼，四周一片黑暗，后窗模模糊糊送进暗淡的熹光。我带着一身水汽站了起来，窗子外面，世界开始渐渐苏醒，原野朦胧可见，它的安静无边无际。整个世界仿佛只存在着我一个人。直到飞鸟在黎明的空气中啁啾飞过，我才从灰暗的梦境里彻底脱身。
这间房子在一段时间里不属于我了。它成了一个绵羊的栖居之地。白天，绵羊被拴在院子的角落静静地吃草，间或“咩”叫两声。晚上，它便被拴进小屋里，在我做梦的地方睡眠、回草（反刍）。我一直不敢走近绵羊身边。对于一个幼童来说，绵羊如此高大可怕。我远远地看着这个比我个头还高的家伙，满眼敌意地和它对视，它也盯着我，嘴里回着草，一副无辜的样子。绵羊最后不知所终，也许成了我们嘴里的美味，也许被人买走。它占据了我的一段时间和空间，让我第一次对温顺的动物产生恐惧。
最后，我离开了这间陪我生活了十年的房子。
走的时候，我没有想起来再站到炕上向窗外看看。我将要坐着火车向东而去。火车站在西面，向东行驶时，要经过这儿。我即将成为那些穿梭往来的火车里的一个年幼的乘客。在我坐着火车路过这儿的时候，会不会有一个和我一样的孩子，站在后窗前盯着火车看？
在轰鸣的火车上，我充满了对未知世界的好奇，但仍然没有忘记留意自己生活了十年的地方。以前是我在大地上看火车飞奔，现在，我是在火车上看大地上的人群。我甚至幻想，会有一帮玩伴站在飞驰的火车旁向我招手再见。
但我什么也没看到，包括一排排的红瓦房。记忆里只留下一群在戈壁上埋头吃草的骆驼。它们之中没有一个抬起头来看一眼飞奔的火车，仿佛一群沉默不语的石头。
文 / 作者
郭海滨笔名蝈蝈，曾用笔名苇芒、小小。陇南市成县公安局民警，中国作家协会会员、省公安文联会员。诗歌、散文作品散见于《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》《天涯》《散文选刊》《诗选刊》等刊物。著有诗集《季节之书》《蝈蝈诗选》、散文集《大野之香》。
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