《山居》作为乌镇戏剧节、两岸小剧场艺术节、上海国际艺术节上的口碑爆棚之作，是凸显导演庄一作者性的戏剧代表作品，其新一轮演出也是演员莫小奇以话剧演员身份亮相的舞台剧首秀。
(资料图)
演员莫小奇，曾因电影《一半是火焰，一半是海水》中的惊艳表演，让她和廖凡联手双双入围2008年金马奖最佳男女主角提名。
莫小奇《一半海水一半火焰》剧照
导演庄一，因其作品中充满实验性与创作者的个人表达被观众赐予“剧场鬼才”的称号，但他却自嘲是文学系出身的“后现代走狗”，在戏剧、影视、文学等多个领域灵活穿梭。
导演 庄一
庄一曾表达“结构”是《山居》当代性叙事的体现。那在戏剧文本之外的结构，庄一和莫小奇这两位主创文化背景的融合和碰撞，则在某种程度与该立意达成了互文。
庄一曾在采访中表示：“我想挑战某种叙事的极限。我特别好奇，一个剧场作品，如果能像博尔赫斯的故事那样，并不背负什么明显的社会意义或思想内涵，而是靠某种音乐般的两个乐章的结构来到达诗意，到底有没有可能？《山居》就是这么一次尝试。”
第一乐章发生在1940年上海孤岛时期，日本势力、汪精卫政权、军统势力交错在一起的暗杀事件。
第二乐章发生在80年后，一场在莫伽山举行的文坛盛会。以悬疑女王阿加莎式的“密闭开会式”空间叙事进行。两个乐章里随着叙述方式的变化，莫比乌斯环般的情节反转，观众认知的真相一直在流动。
虽然《山居》是一部带着悬疑烧脑的标签出现的话剧，但是它故事中的幽默元素丝毫不少。幽默因素的加入给紧张、烧脑的氛围中注入了更多的缓冲，给了观众更丰富的观演感受。戏剧文本体现出来的扎实文艺素养，与舞台演出呈现的无厘头冷幽默融合，导演庄一的戏剧创作的张力由此体现。严谨结构中透出的松弛感，也能瞥见庄一个人性格中的一丝“不正经”和“小可爱”。
《山居》这种说正经吧没那么晦涩，说不正经吧还挺严肃的气质，与主演莫小奇本人的性格十分契合。虽然在娱乐圈锤炼多年，但她的性格本质还是一个说话直爽，甚至称得上豪爽的北京大妞。迷人而不扭捏，爽快且有底蕴。
在《山居》之前，莫小奇有过很多别的戏剧邀约，但她一直很谨慎没有答应。在流媒体时代，她“星座女神”的光环过于夺目。但在她心中，演员永远都是她的主要身份。她很清晰作为演员，自己对表演有着一如既往的执着和信念，这可能体现在她对作品越来越挑剔，宁愿演地少一点，也不愿演地差一点。她选择《山居》作为自己的戏剧首秀，是因为信任庄一的创作品质，而这种信任来源于两人都有相似的文化背景。两人都是早年就去了国外求学，成长后又都坚定地选择回国进行创作。既有东西方融合的开阔视野和审美，在气质或谈吐中又能窥见东方文化的优雅底色。
此外，两人的创作轨迹也多有重叠。很多人不知道，莫小奇在选择当演员之前，在国外学的是金融专业，后来选择当演员，在行业低谷期选择成立自己的星座品牌，都是她认为自主性很强的选择。她也描述这种自主性和庄一的创作流动性很像，庄一在导演的身份之外，也是出色的剧作家和演员，是英国皇家宫廷剧院国际剧作家计划成员，2020年法国《电影手册》年度电影十佳中惟一的华语文艺片《春江水暖》的男演员。
庄一的这种“流动性”，正如他对自己剧团“戏痞士”的命名，大胆突破，不受限制，甚至主动去寻找一种“边界”、“惯例”、“禁忌”，并尝试打破它。这与莫小奇一直强调的“跨界的勇气”又形成了一种默契的互文。
创作上的多元融合和主创之间的契合，可能都只能在实际地看完《山居》的舞台演绎后，在掌声中酣畅地化为一个“妙”字。
*观众评论*
庄一的结构做得机智，我欣慰于年轻戏剧人开始有了结构剧本的能力，不仅限于情绪表达。
－－田沁鑫（国家话剧院院长，著名戏剧导演）
布局精巧，悬疑精当，步步有章法，人人有逆转。
－－乌镇国际戏剧节评委会
别开生面是很难的，庄一讲的两个故事有这种感觉。
－－罗大军（著名编剧）
全剧的表现方式，看似先锋，却是戏剧最传统的部分－－留白，给足观众想象的空间。
－－《第一财经日报》剧评
庄一《山居》真的很好看，两个多小时里缜密地编织拉着观众一直跑。
－－王亚彬（著名舞蹈家）
《山居》是部让人喜出望外的作品，不仅在剧本的精巧上满足了我对于脑力激荡的渴望，还展示了它在其它方面的威力：它近乎完美地融合了三种迥异的戏剧风格；演员们在反差巨大的角色间游走，营造了丰富的戏剧张力。
－－朱晓佳（南方周末文化记者）
110多分钟的演绎，信息量巨大，情节跳跃，题材迥异，性格多元，编排烧脑，观众仿佛在品味五味杂陈的拼盘，品尝完之后意犹未尽。脑中仍然飘动着一个大大的问号和一个大大的叹号。
－－王羿洲（北京观众）
演出信息
2023.06.29-07.02
国家话剧院-小剧场
编剧、导演：庄一
制作人：吴畏
主演：莫小奇、罗熙、彭璐琦
（按出场顺序）
舞美设计：王琛
执行制作、舞台监督：李水村
灯光设计：刘冬冬
音效设计：付瑾
造型设计：尹玲
主视觉设计：罗可一
特邀配音：唐甜甜
多媒体设计：唐妍
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